A poco más de 30 kilómetros de Milán, Magenta es una ciudad típica de Lombardía, en el norte de Italia.
Tiene 23 habitantes, edificios de poca altura, una línea de tren conectada a la red ferroviaria italiana, una iglesia que evoca a una santa local: Santa Gianna Beretta Molla (1922-1962), canonizada en 2004.
Por las calles del centro, placas conmemoran la Batalla de Magenta, cuando, en 4 de junio de 1859, Las tropas francesas y sardo-piamontesas derrotaron allí al ejército austríaco, un episodio que llegó a conocerse como la segunda guerra de independencia italiana.
Nada parece recordarnos que el magenta es un tono brillante de rosa. Uno de los colores básicos del sistema CMYK (acrónimo en inglés de cian, magenta, amarillo y negro), que guía las artes gráficas contemporáneas.
“Se ha estudiado el uso del color como herramienta de marketing para valorar el municipio”, afirma Luca Aloi, asesor del ayuntamiento.
Por ahora, el rosa intenso aparece sólo en los márgenes de la libreta de información turística municipal. Y en algunos carteles de eventos públicos, como la Festa Dello Sport, que tuvo lugar el 22 de septiembre. El escudo municipal es de color amarillo y negro.
Dos versiones buscan explicar por qué este fucsia fue nombrado magenta. El primero dice que ese era el tono de la ropa de los soldados que lucharon en la Batalla de Magenta.
En los uniformes expuestos en el museo histórico de Magenta, el Museo della Battaglia (battagliadimagenta.it), el color se parece mucho más al rojo escarlata que al rosa.
“Hay quienes dicen que el tono alude a la sangre derramada. Esta escalera se convirtió en un mar de sangre. Era un color tan brillante que, en la memoria de la gente, pasó a asociarse con ese tono”, dice Aloi.
La mansión que alberga el museo fue escenario de parte de los combates, como se desprende de las marcas de disparos en la fachada.
Profesor de la Escuela de Comunicación y Artes de la Universidad de São Paulo y autor del libro “A Cor Como Informação”, el periodista Luciano Guimarães prefiere la explicación asociada a la sangre.
“En los diccionarios se afirma que el tono fue nombrado en 1859 por Edward Chambers Nicholson después de la Batalla de Magenta”, afirma, citando al químico y estudioso del color que vivió entre 1827 y 1890.
El color está lleno de curiosidades. Técnicamente, este es un tono definido como artificial. “No existe una longitud de onda específica para ello: nuestro espectro visible comienza en violeta, pasa por azul, verde, amarillo, naranja y termina en rojo; por lo tanto, el magenta no encaja”, dice el profesor.
Sin embargo, según Guimarães, no se puede decir que el color no exista en la naturaleza. “Cuando quiero darle a alguien una referencia natural, digo: corta y frota una remolacha en una hoja de papel blanca y obtendrás una buena muestra de magenta”.
Si fue identificada y “creada” en el siglo XIX, se consolidó en el siglo siguiente. En 19, las empresas belgas AGFA y la norteamericana Kodak desarrollaron películas fotográficas en color y adoptaron los colores cian, magenta y amarillo como base del proceso.
Después de la Segunda Guerra Mundial, el Deutsches Institut für Normung (institución alemana responsable de la estandarización) creó definiciones de estos colores. “Magenta, en referencia a la batalla, y cian, por el término griego que designa el azul fantástico del mar en Grecia”, dice Guimarães.
Desde entonces, el sistema CMYK se ha adoptado en toda la industria de las artes gráficas. (Hoja)
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