這些照片是萊蒂齊亞在 1970 世紀 1980 年代至 XNUMX 年代拍攝的
萊蒂齊亞·巴塔利亞是一位國際知名的名字，幾乎與她家鄉巴勒莫發生的最慘烈黑手黨屠殺的攝影記錄聯繫在一起。如今，這位84歲的攝影師透露，她經常夢見燒掉自己拍攝的上世紀七、八十年代的底片。在那段時期，她積極參與對抗黑手黨暴力的活動，見證了義大利內戰的慘烈。
從下週六（27 日）開始，他的一些最令人震驚的照片將在 Instituto Moreira Salles（Av. Paulista, 2.424, Consolação, São Paulo）展出。
展覽“萊蒂齊亞·巴塔利亞：巴勒莫”附有一本圖錄，主要收錄了拍攝於1980世紀XNUMX年代的照片，而這正是這場黑手黨戰爭最為激烈的時期，戰爭留下了血跡，也讓攝影師本人感到“厭惡”，她對這種野蠻行徑感到震驚。 IMS圖錄/書籍收錄了展覽策展人、巴勒莫桑布卡基金會創始人兼藝術總監保羅·法爾科內（Paolo Falcone）以及負責IMS聖保羅項目策劃的評論家洛倫佐·馬米（Lorenzo Mammì）的文字。
第三篇文章由萊安德羅·德莫里 (Leandro Demori) 撰寫，介紹了萊蒂齊亞·巴塔利亞 (Letizia Battaglia) 拍攝的科薩·諾斯特拉 (Cosa Nostra) 的罪行，從第一個記錄（1974 年樹下農民被謀殺）到 1992 年 1985 月喬卡·萊卡·盧列卡 (Giov) 的死亡(Leoluca Bagarella) 等黑手黨成員，以及 XNUMX 年基督教民主黨政治家皮爾桑蒂·馬塔雷拉 (Piersanti Mattarella) 遭襲擊的事件——後者在其妻女面前被槍手殺害。
和維基一樣，萊蒂齊亞總是比警察更早到達犯罪現場。身為記者，她出於需要開始拍攝照片，為自己的報道配圖。萊蒂齊亞也和維基一樣，總是使用黑白照片——這更符合現實主義，更適合捕捉巴勒莫犯罪的故事，儘管她的形式與紐約攝影師不同，後者不像義大利攝影師那樣有文化。此外，維基也不像維基那樣注重倫理道德。
萊蒂齊亞讓攝影成為不容置疑的紀錄。她與進步人士站在一起，是帕索里尼（1922-1975）的摯友，並經常將這位電影導演視為對她的影響之一——這位導演出現在書中的一張照片中，照片攝於1972年米蘭的圖拉蒂廣場。另一張照片也反映了萊蒂齊亞對文化的欣賞，那就是1921年前作家萊昂納多·夏夏（1989-1911）與畫家雷納托·古圖索（1987-40）在巴勒莫的合影。
夏夏是探討西西里政治腐敗議題的義大利最傑出作家之一。他的著作《貓頭鷹之日》展現了他對法西斯主義的徹底厭惡，並譴責了黑手黨成員和權力政客委託的暗殺網絡。夏夏所代表的意大利，正如羅伯托·薩維亞諾（請閱讀本頁）如今用《蛾摩拉》和《那不勒斯的男孩》所代表的一樣。但有一點不同：夏夏是一位更優秀的作家。
萊蒂齊亞擔心，根據薩維亞諾作品改編的電影中，邊緣人群的魅力可能會吸引更年輕、更貧窮、更不了解情況的觀眾。她對男孩們的關心似乎合情合理。身為和平主義者，她不喜歡有人說她把相機當作武器。她仍然能聞到她拍攝的暴力受害者身上的血腥味。她也記得每一張飽受羞辱、貧窮和恐懼折磨的臉。
萊蒂齊亞曾走進巴勒莫一戶簡陋的房屋，那裡剛死去一個孩子。陪同她的是攝影師弗朗哥·澤欽，他曾在1980年代與她一起記錄黑手黨暴力的升級。澤欽試圖捕捉當時的整體氛圍。她走近男孩酗酒的母親和她那桀駿不馴、威脅性十足的丈夫的臉龐。萊蒂齊亞捕捉到了從女人臉上滑落的淚水。面對苦難的方式有很多種。她選擇謹慎行事。尊重、理解和參與是她的三條戒律。 「攝影師無法改變世界，但就像一本好書，他們可以成為一團小小的火焰，」她常說。她的書中也收錄了兒童世界裡充滿詩意的照片，正是這團淨化之火的證明。
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